El siguiente paso fue la retirada de estucos, uno de los procesos más largos y delicados de la intervención. La retirada de estucos se realizó mediante previa humectación con isopos de algodón y agua destilada a la zona a retirar, posteriormente, después de su reblandecimiento, se procedió a eliminar los estucos mediante bisturí.

A su vez, conforme aparecía la policromía de las telas, se fue fijando mediante inyecciones de acril y posterior presión.

En las carnaduras se fijó la policromía previamente a la retirada de los estucos, mediante empapelado con cola animal disuelta en agua destilada, y aplicando calor posteriormente mediante espátulas calientes, de esta forma se lleva el estrato a su lugar.

Seguidamente se empezaron a retirar los elementos metálicos que estaban generando daños en el soporte, sobre todo en el reverso.

Se toma la decisión de sustituir las bases al completo, por el estado en el que se encontraban los soportes por el daño provocado por los insectos xilófagos, poniendo en peligro la estabilidad de las obras.

Se siguió con la limpieza polícroma, eliminando los barnices oxidados en las carnaduras, previamente se realizaron las pruebas de solubilidad para escoger la mezcla más adecuada.

La consolidación conllevó bastantes procesos diferenciados. Desde microperforaciones para inyectar consolidante en el interior del soporte y darle estabilidad estructural, pasando por pegado de piezas mediante espiga y encolado.

Uno de los procesos más innovadores fue la realización de estudios fotogramétricos para recuperar las piezas anatómicas faltantes, las cuales se imprimieron en PLA. Además, las manos nuevas se realizaron en base a un modelo creado por Ricardo Gil, el cual tomó como referencia la única mano que queda en el conjunto. Estas manos tienen un sistema de colocación y extracción inocuos para las obras, un encaje en dos piezas con giro de 90 grados que permite una colocación sencilla sin demasiada manipulación de las esculturas.